FAQ’S

¿Tienes alguna pregunta sobre los procedimientos de reparación de productos DAS o de audio en general? Aquí hay mucha información interesante para ti.

¿Qué es la potencia RMS?
Es una expresión incorrecta que deriva de la forma habitual de calcular la potencia de un altavoz, que es dividiendo el voltaje RMS al cuadrado por la impedancia (V²/Z). RMS son las siglas de root-mean-square, que hacen relación a la transformación matemática que obtiene la media del valor absoluto de una señal alterna (es decir, con ciclo negativo y positivo). La expresión adecuada para “potencia RMS” es potencia media. La relación entre el valor RMS y el valor de pico es diferente para cada señal.

¿Qué es la potencia media?
La potencia media (average power) es el resultado de medir la potencia derivándola de un valor RMS de voltaje o de corriente. Es la forma correcta de escribir “potencia RMS”.

¿Qué es la potencia de programa?
La potencia de programa es un término arcaico que deriva de cuando las pruebas de potencia utilizaban señal sinusoidal. Muchos fabricantes, incluido DAS Audio, aplican una convención según la que la potencia de programa es el doble de la potencia media (“RMS”), aunque otros fabricantes usan otras relaciones entre ambas potencias, que incluso varían según el tipo de altavoz. Hoy en día el término “potencia de programa” no tiene un significado concreto, aunque podría usarse como una recomendación de potencia de amplificador en aplicaciones de gran control.

¿Qué es la potencia de pico?
La potencia de pico es la potencia que corresponde a los picos de señal que entrega el amplificador al altavoz durante una prueba de potencia. Lo habitual es utilizar una señal que tiene cuatro veces más de energía en los picos que en la media de la señal, de ahí que la potencia de pico sea habitualmente cuatro veces más que la potencia media (“RMS”).

¿Qué es la potencia AES?
El AES (Audio Engineering Society) publica una norma para la medida de parámetros de componentes de altavoz. Puede hablarse de potencia AES si se sigue esta norma, que especifica una prueba de 2 horas utilizando una señal de ruido rosa, con una dinámica definida, y procesada con un filtro pasa-banda para adecuar el rango de frecuencias al rango de utilización del componente. Aunque la norma está pensada para componentes, por extensión se puede aplicar también a las diferentes vías de un sistema activo. Esta medida siempre se basa en valores RMS de voltaje o corriente, por lo tanto es una medida de potencia media (“RMS”).

¿Qué es la potencia IEC?
El organismo IEC (Comisión Electrotécnica Internacional) publica normas para la medición de altavoces. Puede hablarse de potencia IEC si se sigue una de estas normas. En concreto, la 268-1 especifica una señal con una dinámica definida y con contenido de frecuencias que trata de acercarse al espectro de la música. Esta medida siempre se basa en valores medios (“RMS”) de voltaje o corriente, por lo tanto es una medida de potencia media (“RMS”). DAS Audio utiliza señal IEC para las pruebas de potencia de cajas acústicas.

¿Qué es la potencia RMS?
Es una expresión incorrecta que deriva de la forma habitual de calcular la potencia de un altavoz, que es dividiendo el voltaje RMS al cuadrado por la impedancia (V²/Z). RMS son las siglas de root-mean-square, que hacen relación a la transformación matemática que obtiene la media del valor absoluto de una señal alterna (es decir, con ciclo negativo y positivo). La expresión adecuada para “potencia RMS” es potencia media. La relación entre el valor RMS y el valor de pico es diferente para cada señal.

¿Qué es la potencia media?
La potencia media (average power) es el resultado de medir la potencia derivándola de un valor RMS de voltaje o de corriente. Es la forma correcta de escribir “potencia RMS”.

¿Qué es la potencia de programa?
La potencia de programa es un término arcaico que deriva de cuando las pruebas de potencia utilizaban señal sinusoidal. Muchos fabricantes, incluido DAS Audio, aplican una convención según la que la potencia de programa es el doble de la potencia media (“RMS”), aunque otros fabricantes usan otras relaciones entre ambas potencias, que incluso varían según el tipo de altavoz. Hoy en día el término “potencia de programa” no tiene un significado concreto, aunque podría usarse como una recomendación de potencia de amplificador en aplicaciones de gran control.

¿Qué es la potencia de pico?
La potencia de pico es la potencia que corresponde a los picos de señal que entrega el amplificador al altavoz durante una prueba de potencia. Lo habitual es utilizar una señal que tiene cuatro veces más de energía en los picos que en la media de la señal, de ahí que la potencia de pico sea habitualmente cuatro veces más que la potencia media (“RMS”).

¿Qué es la potencia AES?
El AES (Audio Engineering Society) publica una norma para la medida de parámetros de componentes de altavoz. Puede hablarse de potencia AES si se sigue esta norma, que especifica una prueba de 2 horas utilizando una señal de ruido rosa, con una dinámica definida, y procesada con un filtro pasa-banda para adecuar el rango de frecuencias al rango de utilización del componente. Aunque la norma está pensada para componentes, por extensión se puede aplicar también a las diferentes vías de un sistema activo. Esta medida siempre se basa en valores RMS de voltaje o corriente, por lo tanto es una medida de potencia media (“RMS”).

¿Qué es la potencia IEC?
El organismo IEC (Comisión Electrotécnica Internacional) publica normas para la medición de altavoces. Puede hablarse de potencia IEC si se sigue una de estas normas. En concreto, la 268-1 especifica una señal con una dinámica definida y con contenido de frecuencias que trata de acercarse al espectro de la música. Esta medida siempre se basa en valores medios (“RMS”) de voltaje o corriente, por lo tanto es una medida de potencia media (“RMS”). DAS Audio utiliza señal IEC para las pruebas de potencia de cajas acústicas.

¿Puedo llevar el amplificador a 2 ohmios?
La mayoría de los amplificadores profesionales pueden aceptar cargas de hasta 4 ohmios de forma segura en modo estéreo. Muchos pueden nominalmente aceptar también cargas de 2 ohmios, pero a menudo en unas condiciones forzadas y con la probabilidad de que el amplificador se pare por sobre-calentamiento, particularmente en aplicaciones de alta temperatura ambiente y alta potencia de salida. Consulte el manual de usuario de su amplificador para averiguar la impedancia mínima que acepta. En cualquier caso, nunca use una impedancia total menor a la que admite el amplificador (por ejemplo, conectando demasiadas cajas en paralelo).

¿Debo activar el filtro pasa-altos (sub-sónico) del amplificador?
Siempre es recomendable utilizar un filtro pasa-altos para la vía inferior de su sistema. Por ejemplo, en la caja de sub-bajos de un sistema multi-vía. O en una caja toda-gama. Si dispone de ello en el divisor de frecuencias (crossover) electrónico, utilice éste, y desactive el del amplificador si lo tiene. Utilice el filtro pasa-altos de su amplificador sólo si no tiene un filtro de este tipo en algún otro punto de su sistema de sonido.

Fuera de su rango de frecuencias de operación, un altavoz radia gran cantidad de calor y produce muy poco sonido. Además, por debajo de la banda de frecuencias de utilización, se genera mucho movimiento del cono. Con un filtro pasa-altos conseguirá aprovechar la energía de baja frecuencia, que de otra forma malgastaríamos, en los rangos de frecuencia útiles del altavoz. La utilización de un filtro pasa-altos consigue por tanto más potencia de salida de su altavoz y un sistema más fiable y duradero.

Idealmente, la frecuencia de corte de este filtro deberá ser la mínima (o superior) del rango de utilización del sistema. Por ejemplo, para una DAS VANTEC-215 en solitario, sitúe la frecuencia de corte del filtro pasa-altos en 40 Hz o más. Para una DAS Factor-8, sitúela en 60 Hz o más.

Los controladores DAS proporcionan filtraje pasa-altos. Los amplificadores de la serie IA de DAS proporcionan frecuencias útiles de filtro pasa-altos.

¿Qué amplificador debo usar para cajas con transformador?
Existen amplificadores específicos para instalaciones de línea de 70/100 V, a veces llamados de voltaje constante. Para aplicaciones donde se requiere poca potencia, estos amplificadores son adecuados. A medida que aumentan los requerimientos de potencia del sistema, con frecuencia se utilizan amplificadores convencionales. Por ejemplo, un amplificador convencional de 1200 W por canal a 4 ohmios puede considerarse como un amplificador estéreo de 70 V. Asimismo, un amplificador de 600 W por canal a 4 ohmios puede considerarse como un amplificador monofónico de 100V en modo puente. De igual manera, un amplificador de 300 W por canal a 4 ohmios puede considerarse como un amplificador monofónico de 70 V en modo puente.

Para calcular el tamaño de amplificador que necesita una línea de 70 o 100 V, simplemente se ha de sumar la potencia de todos los altavoces conectados a un canal de amplificador. Por ejemplo, si quisiéramos una línea de 100 V con 50 cajas DAS Factor-8T (con transformador multi-paso que permite seleccionar diferentes potencias a 50, 70 y 100 V) repartidas de forma que 25 de ellas estuvieran el la posición de 30 W y otras 25 cajas en la posición de 15 W, necesitaríamos un amplificador que entregara un mínimo de 25×30+25×15=1125 W. En este caso, asumiendo que todos los altavoces comparten la misma señal (zona), podría merecer la pena, y sería probablemente más económico, utilizar en modo puente un amplificador convencional de 500 W por canal a 4 ohmios usado en modo puente, como por ejemplo un amplificador IA-1002 de DAS.

¿Qué es el factor de amortiguamiento?
El factor de amortiguamiento de un amplificador está relacionado con la impedancia de salida de éste y puede explicarse como la capacidad del amplificador de controlar el movimiento de la bobina de un altavoz. Para una carga dada de altavoces, el factor de amortiguamiento de un sistema de altavoces viene, en la práctica, dado en su mayor medida por la impedancia del cable, por lo que no debe darse demasiada importancia a este parámetro del amplificador. También es importante tener en cuenta que el amortiguamiento es directamente proporcional a la impedancia de carga, por lo que al usar una carga de 8 ohmios tendremos el doble de factor de amortiguamiento que con 4 ohmios. Para mantener un factor de amortiguamiento alto, utilice siempre el cable del grosor adecuado.

¿Qué cable debo usar?
Para garantizar la calidad de sonido (factor de amortiguamiento alto) y una pérdida de potencia mínima, el cable ha de ser del grosor apropiado para la impedancia de cada caja y el número de cajas conectadas por canal, así como la longitud del cable. Cuanto mayor sea el número de cajas y la longitud del cable, más grueso deberá ser el cable. Cuanto menor sea la impedancia de cada caja, más grueso deberá ser el cable. Lo más importante de un cable es su sección; puede descartar cables cuyas mágicas propiedades van a la par con su astronómico precio.

Los manuales de los amplificadores suelen llevar tablas que ayudan a elegir el cable apropiado en función de la longitud y la impedancia. El manual de usuario de los amplificadores DAS contiene un tabla de este tipo.

¿Qué es un tercio de octava?
Lejos de ser un regimiento de infantería española de hace cuatro siglos, una tercio de octava es, sencillamente, la tercera parte de una octava.

Una banda de octava es una banda de frecuencia que está entre dos frecuencias con una relación de 2. Por ejemplo, la banda de octava de 1000 Hz comprende las frecuencias de 707 a 1414 Hz. Las octavas adyacentes también están espaciadas en una relación de 2, como las octavas de 500 y 1000 Hz. Los centros de las bandas de octava están normalizados por el ISO (International Organization for Standardization) a números redondeados como sigue:
63:125:250:500:1k:2k::4k:8k:16k Hz

Puesto que una banda de tercio de octava es la tercera parte de una banda de octava, una banda de octava comprende tres bandas de tercio de octava. Como ejemplo, la banda de tercio de octava de 1000 Hz corresponde al rango 891-1122 Hz. Y la banda de octava de 1000 Hz comprende las bandas de tercio de octava de 800, 1000 y 1250 Hz. Las bandas de tercio de octava se utilizan habitualmente en audio porque se asemejan a la forma de percepción del mecanismo auditivo humano (y de los mamíferos en general). El formato más usado de ecualizador en el audio profesional es el ecualizador “gráfico” de tercio de octava, en el que el término “gráfico” deriva de el hecho (discutible) de que el operador puede hacerse una idea de la ecualización resultante echándole un vistazo a las posiciones de los potenciómetros deslizantes (faders). A los analizadores que miden el contenido de frecuencias en bandas de tercio de octava se les suele llamar RTA (en inglés, analizador en tiempo real). Las 31 frecuencias centrales de las bandas de tercio de octava para audio están normalizados por el ISO a números redondeados como sigue:

20:25:31.5:40:50:63:80:100:125:160:200:250:315:400:500:630:800:1k:1k25:1k6:2k:2k5:3k15:4k:5k:6k:8k:
10:12k5:16k:20k Hz

¿Qué es la eficiencia (rendimiento) de un altavoz?
Es la relación entre la potencia acústica emitida y la potencia eléctrica recibida. La potencia eléctrica que no se convierte en sonido lo hace en calor. Los altavoces son dispositivos bastante ineficientes y radian más calor que sonido.

¿Qué es la sensibilidad de un altavoz?
Es el nivel de presión sonora (NPS, o SPL en inglés) que se mide (convencionalmente) a 1 m enfrente (en el eje) de un altavoz con 1W de entrada. Si la prueba se hace con otra potencia o distancia, la medida se escala a 1W/1m.

¿Qué es la excursión de un altavoz?
(La cantimplora y la tortilla de patatas – en bocadillo o tartera – son para otro tipo de excursión). La excursión de un cono o diafragma es el movimiento hacia delante y hacia atrás de éstos. La excursión es inversamente proporcional a la frecuencia, por lo que las frecuencias bajas generan más movimiento que las frecuencias altas.

La sobre-excursión se produce cuando el excesivo movimiento del cono o diafragma provoca daños mecánicos en el soporte de la bobina, que se roza o deforma, o incluso se rompe al golpear con la pieza polar inferior del altavoz. Para prevenir daños, evite aplicar ganancia en el ecualizador a aquellas frecuencias que están por debajo del rango de operación del sistema (por ejemplo, 20 Hz en una SUB218, 40 Hz en una Factor-5), utilice un filtro pasa-altos y tenga cuidado si usa un amplificador demasiado grande.

¿Qué es el índice de directividad?
El índice de directividad (Di) es una expresión en decibelios de la direccionalidad de un dispositivo. Los sistemas de cobertura estrecha tendrán un alto índice de directividad, y los de cobertura ancha un índice bajo. El Di es la forma en decibelios del factor Q direccional, estando por ello ambos relacionados de esta forma : Di = 10*log(Q).

¿Qué queremos decir con tiro largo / corto?
Al hablar de tiro largo nos referimos a un sistema acústico de alta sensibilidad y cobertura estrecha (Di alto), mientras que cuando hablamos de tiro corto nos referimos a uno de sensibilidad más baja y ángulo ancho de cobertura (Di bajo). Son términos informales sin definiciones concretas.

¿Cual es la diferencia entre la radiación directa y la carga de bocina?
La radiación directa consiste en la utilización de un elemento vibratorio (por ejemplo, un altavoz de cono) que radia directamente al aire.

Hablamos de carga de bocina cuando el altavoz se acopla al aire a través de una bocina o difusor. Con ello conseguimos mayor eficiencia, es decir, más sonido y menos calor. También se consigue mayor direccionalidad. El tamaño teórico de una bocina es inversamente proporcional a la frecuencia. Por ello, en los cajones de bajos (cuya bocina sería muy grande) la bocina se ha de “doblar” dentro de la caja, que por ello se denomina de “bocina plegada”.

¿Qué es la ecualización de la bocina (horn EQ)?
Un motor de compresión (compression driver) acoplado a una bocina posee una característica intrínseca por la que su respuesta decae al subir de frecuencia. Esta caída se contrarresta con la ecualización de bocina (horn EQ). En los sistemas pasivos esta corrección se realiza en el filtro pasivo, mientras que en los sistemas activos (sin elementos de ecualización pasiva) la ecualización de bocina se lleva a cabo en el divisor electrónico de frecuencias (crossover).

¿Cómo calculo la impedancia resultante de conectar varios altavoces?
La impedancia total de varios altavoces en paralelo es igual a la impedancia de un altavoz dividida por el número de cajas. Por ejemplo, dos altavoces de 8 ohmios en paralelo suponen una carga de 4 ohmios (8 ohmios dividido por 2 cajas es igual a 4).

Si los altavoces están en serie, entonces la impedancia total es la suma de las impedancias de cada altavoz. Por ejemplo, dos altavoces de 8 ohmios en serie suponen una carga de 16 ohmios (8 ohmios mas 8 ohmios es igual a 16). En sonido profesional la utilización de conexiones en serie se reduce a aplicaciones de poca potencia tales como avisos y sonido de fondo o envolvente.

¿Porqué la impedancia que mido con un multímetro no corresponde a la impedancia nominal del sistema?
Un multímetro mide la resistencia, no la impedancia. La impedancia es la oposición a la corriente alterna y varía en función de la frecuencia. La resistencia es la oposición a la corriente continua. Normalmente la resistencia es más baja que la impedancia nominal. Por ejemplo, en un altavoz de cono de 8 ohmios de impedancia nominal, es típica una resistencia de alrededor de 6 ohmios. Abra una hoja técnica de producto DAS para ver una curva de impedancia. Existen aparatos específicos para audio que usan un generador de senoidal para medir la impedancia, normalmente a 1 kHz, por lo que se ha de consultar la curva de impedancia para averiguar que valor se ha de esperar a esa frecuencia.

¿Qué es una línea balanceada?
Existen dos métodos básicos para transportar la señal de audio con nivel de micrófono o línea:

Línea no-balanceada: Emplea un cable con dos conductores, transportando la señal como diferencia de potencial (voltaje) entre ambos. El ruido electromagnético (interferencias) del entorno puede sumarse a la señal que los cables transportan, apareciendo a la salida de nuestro sistema como ruido. Los conectores que llevan señal no-balanceada poseen dos pines, tales como el RCA (Phono), y el ¼” (6.35 mm, comúnmente llamado jack) mono. Un conector de tres pines, como puede ser un XLR (Cannon), puede también llevar señal no-balanceada si uno de los pines no se usa.

Línea balanceada: Emplea un cable con tres conductores. Uno de ellos sirve de pantalla contra el ruido electromagnético y es el cable de tierra. Los otros dos tienen la misma tensión respecto del cable de tierra pero con signos opuestos. El ruido que no puede ser rechazado por el blindaje afecta por igual a los dos cables que transportan la señal. La mayor parte de los aparatos electrónicos de audio profesional trabajan con entrada balanceada. En estos aparatos el circuito de entrada toma la diferencia de potencial entre los dos cables que transportan la señal con voltajes apuestos, rechazando por tanto el ruido, que tiene el mismo signo en ambos cables. Los conectores que pueden llevar señal balanceada poseen tres pines, tales como el XLR (Cannon), y el ¼” (jack) estéreo.

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